残暑のつづく9月の初めに
世界オペラ歌唱コンクール「新しい声2019」の
公開オーデション2日目をみに横須賀芸術劇場へ行った。
品川から京急線にのりかえておよそ1時間、
クラシックなえんじ色の電車の車窓から、
三浦半島の風景をものめずらしく眺める。
だんだんと高層の建物が減り、
緑のふかい小山がぽこぽこと現われる。
海もすぐそこ、ちょっとした遠足のような気分だ。
横須賀劇場の最寄りの汐入／しおいり駅に着き、
周辺地図をみると、すぐそこ、目と鼻の先に
米海軍の横須賀基地があることを知る。
NEUE STIMMEN／ノイエ・シュティメンは
ドイツのベルテルスマン財団が主催する国際声楽コンクールで、
1987年より2年ごとに開催され、今年で18回目を数えるそうだ。
10月後半に予定されるドイツ本選に向けて、
オーディションは4月より順次、トルコ、カナダ、アメリカ、
ロシア、ドイツ、スウェーデン、オランダ、スペイン、イギリス、
ウクライナ、アイルランド、ラトビア、オーストリア、南アフリカの
各地で開催され、横須賀には105人がエントリーしていた。
1日目の49人は、韓国の1名をのぞいて日本から、
2日目の56人は、カナダ、タイ、中国、フィリピン、韓国、
シンガポール、オーストラリア、メキシコ、日本からと、
出演者の出身国は様々だった。
女性は28歳まで、男性は30歳までの
若い声のオーディションの審査員は、
ザルツブルク音楽祭芸術監督などを務める、
オーディション・ディレクターの
Evamaria Wieser／エファマリア・ヴィ―ザー女史。
と公式では１名だけれども、もう一人、
サポートするように審査を共にしていた女性がいた。
出演者は用意した5曲のオペラ・アリアのなかから、
任意の1曲を歌い、指示がある場合にはもう1曲を歌った。
観ることができた2日目のオーディションは、
もちろん、みんなとても上手だった。
テクニックは奥が深いから課題のない人はいないとしても、
オペラのアリアを歌えること、
とりあえず形にできることは、誰にでもできることではない。
けれどもこのようなオーディションでは、
どれほどすばらしく歌えるか、どのような楽器／声をもっているか、
この先伸びる可能性がありそうかなどが、重要なのだということを、
出演者と審査員の方々の両方をみていて感じた。
険しくてすばらしい世界、といえるだろうか。
きれいな歌を1日聴いていると、
ごくごく微妙で小さい差異ながらも、発声のことが、
おぼろげながらみえてくるようだった。
観るひとが観ればもっといろいろあるのだろう。
なかにひとり、審査員ふたりから
「Very nice!」「Very nice!」とコメントされた
韓国のバリトンがいた。どの演奏にも、
だいたいいつも感じよく「Thank you」というくらいで、
ときどき「Thank you, very good」とか
「Thank you, good」というくらいだったから、
ほんとうによいと感じていることが伝わってきた。
ホールでの声の響き方が特別にすばらしいように聴こえた。
本選へ出場できるだろうか。
ピアノ伴奏ではあったけれど、
大好きなオペラ・アリアをたくさん聴けて、
ほんとうに楽しかった。
10名の欠場があったが、それでも予定通り、
12:00から休憩をはさんで19:30まで、
あっというまの時間。
帰り道の電車のなかで、
3月にレッスンを聴講したイタリアのテノール、
ジュゼッペ・コスタンツォ氏の言葉を思い出す。
「自分が歌えて、教えることもできて、
よい耳を持っている先生は、ほんとうに少ない」
そうだとしてもそうではないとしても、
それだけむずかしい道なのだろう。
楽しみながら、苦しいことも楽しみながら、
自分の歌を唄っていたい。
